Para Richard Avedon, Veruschka era “a mulher mais bonita do mundo”. Em 1967, ele dedicou 25 páginas da Vogue americana a ela, em um editorial sobre vestidos feitos nos Estados Unidos. Agora a revista tirou o ensaio do arquivo, às vésperas da estreia do documentário “Avedon”, dirigido por Ron Howard, na Netflix em 11 de novembro.
O lançamento coincide com a exposição “Richard Avedon: Hollywood”, na galeria Gagosian, em Beverly Hills. Para a Vogue, o fotógrafo continua atual porque queria enxergar quem as pessoas eram por baixo da superfície, fossem modelos de beleza improvável, ativistas ou punks. Howard adotou o mesmo olhar no filme.
Um encontro de fotógrafo e modelo em movimento
Avedon acompanhou a editora Diana Vreeland da Harper’s Bazaar para a Vogue em 1966 e ficou 23 anos na revista. O ensaio, publicado na edição de 1º de março de 1967 sob o título “Vogue’s Eye View: Fashion for Everyone – American Dresses Have It”, mostra Veruschka em ação, e a Vogue o descreve como um registro da simbiose entre artista e retratada.
Avedon dizia que a beleza dela exigia algo de quem a via: era preciso se esforçar para estar à altura do desafio, ou um tipo de esplendor se perderia para sempre.
A proposta do texto de época era celebrar o vestido como a peça que todo mundo queria, o ano inteiro, de dia ou de noite. Havia modelos de cintura marcada, conjuntos de duas peças com casaquinho curto e saia rodada, vestidos de tricô com casaco combinando e preto de lã para o dia e para o jantar. Também apareciam vestidos de noite curtos com barras babadas ou bordadas e longos de caimento solto, com ar de cafetã.
As grifes, os bordados e os acessórios
A lista de assinaturas é um retrato da moda americana da época. Chester Weinberg assinou um vestido de duas peças em lã branca, e Christian Dior-New York, um vestido de jantar em crepe de rayon branco com laço na cintura. Murray Nieman, para Hannah Troy, criou peças de noite com contas e chiffon de seda.
O destaque de brilho ficou com Mollie Parnis: um vestido curto de noite coberto por centenas de discos de madrepérola ligados por mil brilhantes, bordado à mão sobre marquisette clara. A revista o descreve como frio e luminoso como o luar. Teal Traina, George Halley, Adele Simpson, Sarmi, John Moore, Burke-Amey e Robert Morton também aparecem, com rendas, chiffons estampados e crepes pretos.
Os acessórios têm papel central. Entre eles estão os chapéus de Mr. John e os de palha branca de Adolfo, os brincos de Charles Elkaim e da Miriam Haskell e os discos coloridos de Sant Angelo para a Vendôme. Os penteados são de Ara Gallant, e há ainda joias de cabelo, luvas, meias-calças e sapatos da Saks Fifth Avenue.
A revisita importa por dois motivos. Ela mostra como o ready-to-wear americano disputava espaço com a alta-costura europeia, com a mesma atenção a bordados, tecidos e joias. E, com o documentário a caminho, lembra que o olhar de Avedon sobre Veruschka ainda dita como se fotografa moda em movimento.
