Entre os quatro visuais que a diretora de cinema Pam Nasr usou no casamento em Marrakech, o mais delicado ficou na cabeça: crisântemos de tecido, refeitos em organza de cetim de seda no tom marfim do vestido, para emoldurar um penteado de cachos presos. Ela os encontrou no garment district, o bairro de tecidos e aviamentos de Nova York, e mandou reproduzi-los no material nobre. Para dar “drama de vento”, como ela mesma diz, acrescentou plumas de avestruz.
A história começou em novembro de 2025, quando Pam e Mateo de la Torre ficaram noivos. O casal visitava a família dele em Oahu, no Havaí, para o Dia de Ação de Graças. Mateo levou a noiva numa viagem-surpresa a Kauai e a pediu em casamento em pleno mar, diante da costa de Nā Pali. Eles se conheceram três anos antes, no aplicativo Hinge. “Ele foi a única pessoa com quem conversei e me encontrei no app, e não paramos de nos falar depois do primeiro encontro”, conta ela.
Um look de noiva para cada momento, todos criados por amigos
Por trabalhar com criação, Pam tem artistas e estilistas entre os amigos mais próximos, e decidiu envolvê-los em cada visual. Antes da festa no Ksar Char-Bagh, o casal oficializou a união em uma cerimônia civil. Ela sonhava com o clássico conjunto de saia e blazer de tribunal, mas com minissaia. A peça foi desenhada por Nina Tiari, com os casacos estruturados da Mugler como ponto de partida. Por causa do calor do verão, as mangas ficaram três quartos. O véu é de Christopher John Rogers, e os sapatos slingback são em tom sobre tom.
Já em Marrakech, a recepção de boas-vindas aconteceu no terraço de um riad na medina. Para a ocasião, Michael Challita criou um vestido fluido e drapeado, inspirado no clima de Marrakech que Yves Saint Laurent imortalizou, algo leve, como se ela recebesse os convidados na própria casa. Challita moldou o tecido direto sobre o corpo dela, num processo que Pam descreve como instintivo. Aqui, os cabelos ficaram soltos e naturais. “Meu cabelo é uma grande parte da minha identidade”, afirma.
Vestido smoking, plumas e uma coroa de antena
Para a cerimônia, a escolha de Christopher John Rogers era inegociável, segundo a noiva: os dois são amigos há anos, e ela brinca que ele a vestir era ponto pacífico desde o noivado. A silhueta nasceu de uma releitura do vestido smoking, inspirada num midi preto que a mãe de Pam tinha nos anos 2000. Para completar, entraram detalhes de coleções anteriores do estilista: a cintura franzida, com efeito ondulado, e a fita longa que cai como uma cauda.
O vestido é de 100% faille de seda e funciona como um colete. Por baixo, um bustiê de seda e lã aparece no decote. A fenda frontal tornou a escolha do sapato mais difícil do que ela imaginava, e a solução foram os slingbacks de Danielle Frankel, com a dose certa de “colo dos dedos”, nas palavras da noiva. No cabelo, ela, que costuma optar por um corte prático, se rendeu ao coque de cachos, feito com a colaboração paciente da hairstylist Shelby Samaria.
Depois da recepção, veio o quarto look, também de Michael Challita: um vestido longo e festivo, com franjas de miçangas que trazem a energia de dançarina do ventre. Os dois, ambos libaneses, se inspiraram nas referências de infância das cantoras pop do Líbano, em especial a “Madonna libanesa”, e na Valentino vintage. O adorno de cabeça lembra um enfeite de bolo de festa e foi montado até as duas da manhã, na véspera da viagem. A ideia, diz ela, era ser localizada na pista de dança como se usasse uma antena.
O casamento de Pam mostra uma tendência que ganha força entre as noivas: em vez de um único vestido de grife, uma narrativa de looks costurada por afeto e colaboração. Para ela, o que mais importa no fim é isso: “Me sinto muito sortuda por ter tido todos os meus amigos mais queridos participando do meu casamento.”
